作者｜五月
「什么贞洁清白( bái)，什么完壁无暇……我四肢健( jiàn)全，有何自惭形秽，那套子( zi)虚乌有的规训，你们奉为( wèi)圭臬，却别想来压住我……」
这( zhè)句极符合当下女性价值( zhí)观的台词出自由哔哩哔( bì)哩出品的古偶剧《青川入( rù)梦》。该剧讲述了女将军墨( mò)青川遭构陷叛国，被俘五( wǔ)年后化名「莫妄」重返朝堂( táng)，以教书先生身份布局复( fù)仇的故事。
继《古相思曲》后( hòu)，《青川入梦》以共 18 集、单集 30 分( fēn)钟的「小而美」姿态，携「女 A 男( nán) O」与「训狗文学」，再度印证腰( yāo)部古偶中短剧的制作方( fāng)式并非只有低俗一面。《青( qīng)川入梦》既是 B 站对古偶赛( sài)道的野心再次试水，也是( shì)内容平台在流量红利消( xiāo)退期对「精品化垂直叙事( shì)」的进一步探索。
然而，当我( wǒ)们将镜头拉远，对比爱腾( téng)优芒动辄投资过亿的大( dà) IP 古偶矩阵，B 站的这场「小而( ér)美」的剧集实验，究竟是蚍( pí)蜉撼树的理想主义，还是( shì)能撬动行业变革的支点( diǎn)？
螺蛳壳里做道场的「小」智( zhì)慧
前有《古相思曲》，后有《青( qīng)川入梦》。
2023 年《古相思曲》的成( chéng)功让 B 站看到了小体量、以( yǐ)女性力量为核心的古偶( ǒu)剧的潜力，由此所打造的( de)「观星剧场」开始深耕此类( lèi)赛道。于是，在爱腾优芒主( zhǔ)导的「大 IP+ 顶流演员 + 高预算( suàn)」工业化模式下，B 站以「小而( ér)美」为核心策略结构古偶( ǒu)剧制作。
「小而美」首先体现( xiàn)在剧集的物理规格上，即( jí)剧集长度精简、制作规模( mó)适度。《青川入梦》全剧 18 集，单( dān)集控制在 30 分钟内；《古相思( sī)曲》共 14 集，单集同样控制在( zài) 30 分钟内避免了冗长叙事( shì)和注水剧情。这种紧凑结( jié)构不仅降低制作成本，还( hái)迫使编剧聚焦最核心矛( máo)盾冲突。
相比于部分古偶( ǒu)剧试图展开群像，却受限( xiàn)于平台对集数的要求而( ér)无法兼顾，导致部分故事( shì)草草收场，《青川入梦》的主( zhǔ)角定位清晰聚焦于「青川( chuān)」，从手刃背叛自己父兄以( yǐ)及墨家军的仇人开始，到( dào)帮助朝堂铲除奸臣，最后( hòu)收复家国失地，墨青川的( de)复仇是绝对主线。其余人( rén)物故事皆轻巧展开、利落( luò)闭环，将绝大部分笔墨倾( qīng)注于青川一人。
此外，「小而( ér)美」还代表剧情立意突出( chū)，聚焦「单点爽感」。
《青川入梦( mèng)》摒弃了传统古偶剧「误会( huì)—和解—再误会」的冗长循环( huán)，转而采用「目标明确—障碍( ài)出现—即时突破」的直线叙( xù)事，直接赋予墨青川绝对( duì)的行动主导权。她既是复( fù)仇者，也是决策者，更是家( jiā)国大义的践行者。从亲自( zì)手刃背叛者时眼中闪烁( shuò)的冷冽光芒，到朝堂之上( shàng)与奸臣周旋时的权谋智( zhì)计，墨青川的每一次抉择( zé)与行动都源自内在的精( jīng)神驱动，而非依附于男性( xìng)角色的情感逻辑。并且，没( méi)有反复的循环叙事更加( jiā)使人物的品性清晰起来( lái)。
剧集运用「回忆闪回」与「现( xiàn)实推进」的双线交织，既避( bì)免了冗长的背景铺陈，又( yòu)让情感张力持续升温。例( lì)如，在交代墨青川与丰时( shí)烨的前尘纠葛时，在每集( jí)平均 30 分钟的剧情占比中( zhōng)，仅用平均两分钟左右的( de)时间便交代了往事，随后( hòu)紧跟现在进行时进行剧( jù)情推进。这种「碎片化记忆( yì) + 即时性行动」的叙事手法( fǎ)，既符合短视频时代的观( guān)剧习惯，又让女性主角的( de)情感厚度在瞬间得以彰( zhāng)显。
如此叙事既剔除了注( zhù)水情节，又提升了叙事效( xiào)率，同时降低了叙事难度( dù)，让导演和编剧能更精准( zhǔn)地把握情节的精彩呈现( xiàn)。全片紧扣一个「爽」字，使「女( nǚ)本位」的立意清晰鲜明，精( jīng)准捕捉时代女性风向，让( ràng)观众在享受紧凑流畅观( guān)剧体验的同时，其核心期( qī)待的价值观也被精准触( chù)及。
由此看来，《青川入梦》的( de)「小而美」既符合当下的市( shì)场趋势，又是「内容优先级( jí)」的胜利——在预算、卡司、IP 热度( dù)均不占优的情况下，通过( guò)制作精细化、叙事情感化( huà)、角色真实化的策略，精准( zhǔn)击中年轻用户对「爽感」和( hé)「优质内容」的双重需求。
站( zhàn)内狂欢，站外沉寂
然而剧( jù)情，制作都可圈可点的《青( qīng)川入梦》却并没能收获站( zhàn)外的高关注度。尽管《青川( chuān)入梦》于 2025 年 6 月 16 日在哔哩哔( bì)哩上映后，截至 2025 年 6 月 21 日，该( gāi)剧在哔哩哔哩站内电视( shì)剧热播榜获第一名，但是( shì)在艺恩数据的统计下，其( qí)播放市占率仅有 0.6%。
如此看( kàn)来，B 站的这场「小而美」实验( yàn)在站内站外情况相差甚( shèn)远，或许是缺少了最关键( jiàn)的「破圈力」。
什么是一部剧( jù)的破圈力呢？
一部剧的原( yuán)始受众往往由平台属性( xìng)、题材类型、演员粉丝等「圈( quān)层标签」锁定，而破圈的关( guān)键在于内容能在多平台( tái)形成「病毒式传播」。比如抖( dǒu)音的片段剪辑、微博的热( rè)搜话题、微信朋友圈的表( biǎo)情包二创，甚至线下场景( jǐng)的玩梗。例如，短剧《执笔》在( zài)微博、抖音、快手等主流社( shè)交媒体平台全面发力。微( wēi)博热搜 100+，主话题 # 执笔 # 累计( jì)登榜 11 次；抖音热搜 13 个，主话( huà)题 # 网剧执笔播放量 5 亿 +，其( qí)通过在多平台发布精彩( cǎi)片段、幕后花絮等内容，吸( xī)引不同平台用户关注。
从( cóng)宣发来看，B 站的宣发资源( yuán)高度集中于站内生态，通( tōng)过首页推荐、弹幕互动、鼓( gǔ)励 UP 主二创等方式形成传( chuán)播闭环。例如，《青川入梦》上( shàng)线首日即登顶 B 站热播榜( bǎng)，弹幕互动量超 300 万次，用户( hù)自发产出的「权谋解析」「角( jiǎo)色混剪」等内容进一步巩( gǒng)固了站内热度。
但对比爱( ài)腾优芒「海陆空」式的宣发( fā)矩阵，B 站的站外推广显得( dé)较为「轻量级」。《青川入梦》的( de)微博话题 # 青川入梦 # 讨论( lùn)量仅 62.1 万。
同时，剧集采用「素( sù)人」演员暴露出天然的话( huà)题短板。
郭晓婷虽非顶流( liú)演员，却因扎实的打戏功( gōng)底和情感爆发力在观众( zhòng)心中具有良好的口碑，但( dàn)郭晓婷粉丝数量以及话( huà)题度并不具备流量优势( shì)，周历杰等新人演员的社( shè)交媒体流量更是惨淡，站( zhàn)外用户对演员的认知停( tíng)留在「素人」层面，导致剧集( jí)在社交平台缺乏天然的( de)传播支点，导致剧集在社( shè)交平台缺乏天然传播支( zhī)点，缺乏跨平台影响力。
那( nà)么，B 站这场「小而美」的实验( yàn)是否完全没有意义？
事实( shí)上，在 1 号看来，收视率、播放( fàng)量从来不是评价一部剧( jù)集好坏的唯一标准。在中( zhōng)短剧市场泥沙俱下的当( dāng)下，这场「小而美」的实验仍( réng)具有其独特的价值。
短剧( jù)《麒麟送子天降喜福》因「一( yī)胎生 99 子」的荒诞剧情引发( fā)广泛争议，在 2025 年 6 月 15 日晚间( jiān)被短视频平台紧急下架( jià)。该剧共 68 集，核心情节为女( nǚ)主意外怀上「龙种」，临盆时( shí)出现「麒麟踏云送子」的超( chāo)自然现象，最终诞下 99 个婴( yīng)儿，并将新生儿如积木般( bān)层层摞起进宫面圣。这一( yī)设定被网友调侃为「母猪( zhū)的产后护理」，甚至认为「霸( bà)道总裁剧都显得正常了( le)」。
由此可见，剧情低俗、诱导( dǎo)付费、内容缩水是目前中( zhōng)短剧市场面临的主要问( wèn)题。部分作品为追求流量( liàng)，刻意渲染暴力、色情擦边( biān)内容，采用「总裁逆袭」「重生( shēng)复仇」等同质化套路，甚至( zhì)出现许多荒诞设定。而相( xiāng)较于《麒麟送子天降喜福( fú)》等为博眼球而刻意制造( zào)噱头的作品，B 站的「小而美( měi)」剧集实验恰恰证明了中( zhōng)短剧领域存在另一种可( kě)能——以扎实的剧本、精炼的( de)叙事和深刻的人物塑造( zào)，在有限体量内实现艺术( shù)表达与商业价值的平衡( héng)。
1 号结语
B 站古偶的「小而美( měi)」，本质是一场关于内容价( jià)值的重新定义。当爱腾优( yōu)芒用资本堆砌流量帝国( guó)时，B 站选择在细分赛道用( yòng)「内容优先级」与「用户粘性( xìng)」构建护城河。B 站「观星剧场( chǎng)」的价值，不仅在于验证了( le)「中短剧精品化」的可能性( xìng)，更在于撕开了行业同质( zhì)化竞争的裂缝——原来古偶( ǒu)剧可以不必依赖顶流明( míng)星，不必动辄投资过亿，只( zhǐ)需聚焦一个鲜活的人物( wù)、一段扎实的叙事、一种能( néng)引发共鸣的价值观，就能( néng)在螺蛳壳里做出道场。
当( dāng)然，现实的挑战依然存在( zài)。
站外破圈能力的薄弱、商( shāng)业化路径的单一、素人演( yǎn)员的流量短板，都是 B 站需( xū)要跨越的鸿沟。但在流量( liàng)红利消退、观众审美升级( jí)的当下，B 站这场看似「蚍蜉( fú)撼树」的实验，或许正是撬( qiào)动行业变革的关键支点( diǎn)。当更多平台开始反思「大( dà)而全」的惯性，当内容创作( zuò)回归「人」的表达本质，这场( chǎng)「小而美」的探索，终将在影( yǐng)视工业的版图上刻下属( shǔ)于自己的坐标。
《主编浅度( dù)》视频号
